姜文直面舆论风暴:我只是做了一个不太常规的电影而已,为什么大家那么兴奋呐?

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克隆一个《让子弹飞》是容易的,但我觉得有点儿对不起《让子弹飞》给我们带来的能力和资源。保守其实很容易,这几百年来有什么事儿是我们自己做的,大多都是山寨的。
那我就冒一点儿险吧,成了就成,没成我们也没有太大的损失。我愿意去做一点儿有价值的东西,我很早就开始做演员,成名时间比不成名时间还长,我过了拿拍电影来挣饭钱的阶段。

要说《让子弹飞》时,我还带有点泄私愤的意思,针对人家对《太阳照常升起》的误解和欺负。可到了《一步之遥》,我还真想着观众,想给大家做点儿好吃的。坦诚话就是这样,不是说那片子是要讨好谁。可惜,不是所有出声音的人,都是坦诚的,他们或许夹杂了别的想法。

我就想拿一好东西给大家分享,但可能这次料下猛了。但我不舒服的地方在于,为什么对冒险者的闪失,有那么多人喝彩?

我只是做了一个不太常规的电影而已,为什么大家那么兴奋呐?
有喜欢、有不喜欢,这很正常。但对《一步之遥》的负评来得太整齐,是断裂式的,这让我很诧异。的确觉得有一股电影之外的劲儿,我也不知道是哪儿来的。我做了什么呐?我只是做了一个不太常规的电影而已,为什么大家那么兴奋呐?

我比较崇尚跟大家不一样的声音,一大堆人说不好的时候,有人说好,我本能上会比较欣赏这种人。群威群胆不算什么,可能跟大家声音一样,会有安全感。但我不是这样的人,我一开始就抛弃安全感,要为安全感我就不拍《一步之遥》。如果是为了安全感,来这么评价电影,我觉得太可悲了。同样,我要是这么容易被它打败,那就太不是我了。

骂姜文,可以抬高自己?
那我还没做好那种准备,我真的没那么重要。我也是生活在底层的人,底层就是没有资源,没有权力,我最糟糕的是没有权却有名,探照灯直接能照到你,你有名是吧,就直接给你干掉。但我觉得这样也挺好,拿“马走日”出出气也行,这也是种待遇。

用王志文那种方式来叙述故事是很保险的,杀一回、奸一回、又奸又杀再一回。龙虾三吃。可你是愿意寻找真相还是愿意停在表面。其实这电影说的是这事儿,可是结果是大家都愿意见到王志文那样的表述方式。包括我妈也会喜欢王志文那样的。

我其实困惑的是这个。普通人借批评姜文来抬高自己?群威群胆,在我看来怎么都不算牛的。我倒是觉得后来几个“人人都说不好,我就说好”的人,这是活得对自己负责任的。

我从本能上欣赏持有不同意见的人,群威群胆会让自己爽吗?还是把大腕拉下马,这有特别的快感?

影片自身有问题吗?
我想做点出格的事儿,我指的是艺术方面,但把我往格子里面规整的力量太强大了。《一步之遥》跟大家见面前,就有三百多处被规整了。比如说一开始的花国总统选美,应该是妓女选美,但现在这种荒诞性没有了,牛犇那场戏也是。如果“教父”身份不是黑社会,是教书的,电影就没那么有意思;张牧之是土匪,没干过一件土 匪的事儿,如果那个身份拿掉,也没意思了;所以《一步之遥》开场身份反差没了,荒诞的“花国总统”成了正常的春晚,当然就有点别扭了。

我 一开始没想到这些改动,会有这么大的影响。后来上映了,我们的摄影师到电影院去看,观众确实不明白开始的情节是什么意思,也没有乐,我才意识到严重性。现在再去解释也没有用了,观众没有直观的感觉了。《一步之遥》肯定是“非主流”的电影,但我的确没想到现在会“非主流”到那个地步。

自恋,还是自负?
我五十多岁了,自什么恋呐?我确实有一种愿望,真的希望我们同胞有更多自尊、自爱,我发现很多事情确实因为自爱不够,明明是人家老公,还叫自己老公。

还有人说我傲慢,其实真有人对我傲慢了,我才拿同等态度去对待他。但跟我们那儿的工作人员,我不会欺负人,那我会对管理我的人有种态度,可这叫傲慢吗?

我为什么要拿我的电影自恋呢?我也不穿名牌、不参加时尚活动,不发微博。我自恋的话,大可每年弄部电影自己演,不必等四年。况且我演的马走日在电影里其实挺惹人厌的,吹牛的人。我不断在反省。四年绞尽脑汁想作品,如果这是自恋干的活,那么这活太苦了。

重复自己,有意思吗?
我自己是从一开始就抛弃了安全感来做这件事儿。如果一个群威群胆的人在骂一个不在乎安全感的人,这也太可悲了,而且,这并不是我的损失。

现在的情况是不可能更好,也不可能更差了。

很多都是伪命题,比如围观群众的心态,我其实挺爱他们的,我想分享点儿吃的,我不是想独门自享,带有分享心态。如果光想自己挣钱,马珂有的是办法。翻拍个老片儿,重复自己,可这有什么意思吗?

我不希望十年后别人才觉得很好看
我一般都不太在意一个电影的评价,我拍了20年电影,无论从局内局外圈内圈外,《一步之遥》就是我最好的电影。哪怕它只卖了一块钱,但是16亿人不喜欢,我也不在意,因为这是我最喜欢的的电影。

当然,我不希望十年后别人才觉得很好看。

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